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这首词写春日泛舟西湖所引发的感慨。上片写景，下片抒情，不胜今昔之感。上片是景中情，好风好雨好天气，一片喜气洋洋；下片是情中景，昔日繁华风流云散，气象萧索。上片一开头词人用寥寥数笔勾勒出雨后西湖的美丽清新，湖水涨满，微风轻拂。在乍暖还寒的天气中，人们结伴出游。用“嫩”字、“轻”字形容江南仲春天气，可称绝妙。这也就是所谓的“通感”手法。歌女轻脆而嘹亮的歌声从半卷的帘中飘出，与婉转的莺声，呢喃的燕语相配合，组成了美妙的春之歌。在这样的风光声色中，春色如酒，春情如酒，谁不是酒不醉人人自醉呢？无人不暂时忘却了平日的拘谨和烦恼。下片写今日的情绪。如今春光虽好，但是这里已经没有了昔日的繁华。杨柳岸边不见了红亭翠馆，歌舞之地满目荒凉，野草丛生，那亭中、馆中、花中的歌女们早已成过眼云烟国，四散而去。在一片残照下，流水落花春去也；词人极目水天，空余惆怅；也使读者在篇终处低回想象，寻绎无穷。全词运用对比手法非常突出，同样是春天，前者是“波外风软”，“天气嫩寒轻暖”；后者是“青芜满目成秋苑”，“落絮飞花”。前者的人物“兰舟同上鸳鸯浦”，“任狂客无肠，王孙有恨，莫放酒杯浅”；后者的人物是“游兴全懒”。前者歌舞之地热闹非凡，后者是“绮罗云散”。总之上下片之间几乎都可以一一对照。生长在那个时代的张翥，不一定对前朝有很深的感情。他的感慨也许并像宋遗民那样会有故国之思，或许是另有原因，但他对人情物景的变迁还是相当敏感的，因此面对美丽的西湖之春，发出了如此深沉的叹息。