宫怨

司马扎的这首《官怨》，表现了宫女深锁宫苑，葬送青春的不幸遭遇和痛苦心情。但诗中并未出现宫女形象，她们的艾怨之情，是通过景物描写曲折表现出来的。

诗中的“宫苑春色图”是根据人物目之所及依次推出。前两句是仰视所见，柔软柳枝在晨风中轻拂，树荫浓深似海。画楼掩映在绿色丛中，时时传来娇莺的婉转啼声，可谓一派喜人的明媚春光。作者疏疏两笔，淡淡勾勒的景致，耐人寻味。“柳色参差”用语精炼，以少总多，不仅写出了柳枝长短不一的摆动姿态，而且表现出因晨曦作用而明暗不同的光度和深浅有别的颜色。第二句明白写出莺啼的悦耳之声引起的是“满宫愁”。一个“满”字，指出宫怨非一人之怨，而是人人皆怨。这样，在愁人看来，掩楼的重重柳树就如一道道藩篱，把人深锁其中，从青春到白头，虚度一生，感情无依，有苦无处诉。而莺啼声声又一春，唤起的美人迟暮之感，直叩心田，令人凄然。

后两句诗是人物俯视所见之景，写落花随水逝去。春花盛开无人赏，春花飘零难自主，任凭水把它卷流而去，这种无价值，无结局的景象，就是她悲惨一生的写照。“无人见”、“空”何其沉痛的是身世之感。落花，把那空负青春的寥寂、空虚而了无结果的宫人命运在她心里唤醒了。唐汝洵在《唐诗解》中说：“因想己容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳。”清代周容在《春酒堂诗话》中评为“较蕴藉”，可谓都说到了点上。这两句诗所写的景物富有象征性，景和人的思想感情密切合拍，息息相通。因此，这是景的写实，也是情的写实，所呈现的是物的形，也是人的神。

这首诗，通篇用景写情。前两句诗，把景和情拉开距离直至对立来写，后两句把景和情缩小差距直至相契合来写，都达到人物感情活动和周围环境景物相映衬，或情从景生，或寓情于景，景赋情以形象，情为景涂抹色彩，把人物此时此地心声描绘得如绘如闻。