，，，，，，。，，，《》，，。。，。《》《》，。，。，，。，，，，。 。。。。
。。
。。
。。
，。
，。
，。
，。
，。
此词意境空灵清远，开篇以“琅然”“清圜”摹写琴声，与空山幽谷相应，营造出超尘脱俗的山水诗意。艺术手法上，词人善用典与化境：荷蒉过山前暗用《论语》中知音之典，呼应醉翁之贤；醉翁啸咏与流泉和鸣，以声写情，物我交融。后段以“山童颠”“水回川”的自然变迁，反衬思念之永恒，虚实相生。情感表达含蓄深沉，既寄寓对醉翁的追慕，又暗含知音难觅的怅惘，最终以“徽外三两弦”收束，余韵袅袅，令人在弦外之音中体悟超然物外的高致。全词语言凝练，节奏疏宕，深得琴曲天然之趣。
欧阳修在滁州游琅琊幽谷，飞瀑鸣泉，声若环佩。美妙动人，乐而忘归，写了篇《醉翁亭记》，脍炙人口，当时就刻石立了碑。沈遵特意跑到滁州探访，见那琅琊山水确如醉翁妙笔所绘，就动了兴致，以琴寄趣，创作了一支宫声三叠的琴曲《醉翁吟》（即《醉翁操琅然》）。沈遵寻了个机会为欧阳修亲自弹奏此曲，欧阳修听了很高兴。并应沈的请求为该曲作了词。欧词自是大手笔，“然调不主声，为知琴者所惜。”调不主声就是唱不出来。沈遵的《醉翁吟》传开之后，引起了很多人的兴趣，不但争传《醉翁吟》琴曲，连欧阳修所作《醉翁吟》歌词，也有好事者纷纷为其谱琴曲，但都不理想。冥冥中似乎在等待着什么机缘，一晃三十多年过去，欧阳修、沈遵相继去世，庐山玉涧道人崔闲还惦记着这件事。崔闲精通琴曲，曾拜沈遵为师。他非常喜欢此曲，“常恨此曲无词，乃谱其声，请于东坡居士。”苏轼贬谪黄州期间，崔闲多次从庐山前往拜访。一次他揣着《醉翁吟》的曲谱登门，请东坡填词。苏轼不但诗文高妙，而且精通音律，听明来意，欣然应允。于是乎，崔闲弹，东坡听，边听边谱词，不大一会儿就完成了。
飞瀑似珠玉叠串琅琅鸣泉，高山推出明月，清朗团圆。我问：是谁？琴弦轻响，优美的旋律，回荡空山。
无人应答，静寂塞满广大空间。只有醉翁理解这天上的琴弦。这是大自然的音籁，美妙呵，难以言传。
明月中天，清风把琴声送出很远，露水似真珠，眨着笑眼。此时此刻，谁能安恬入眠？
背负草编筐篓的人，走过山前，大声高呼：有心人才能如此这般！
醉翁长啸，吟诵新的诗篇。余音袅袅，回答的是谷中的流泉。
醉翁去了，不再回还。抛下的只是，朝的吟咏，夜的哀怨。
山，有时会裸露光秃秃的山巅；水，有时会倒流回环。然而，醉翁呢？
他已不会回到少年。醉翁呵，已经归去，幻化成仙。
这美妙的乐曲，却留在人间。不信，请你倾听，听呵，听这流注的奔泉。手指弹奏以外，还有新的一两只和弦，这《醉翁操》便是乐曲中的名篇。