跳到正文
发现典籍作者书架我
衿
子 · 衿
ZIJIN

逐字读懂中文经典。每个字的意思、平仄、典故，加一个能陪你读的 AI。

微信微博XRSS
典籍
Anthology
  • 唐诗三百首
  • 宋词三百首
  • 诗经
  • 乐府
工具
Tools
  • 学路
  • 生字本
关于
About
  • 产品故事
  • 服务条款
  • 隐私政策
  • 联系我们
  • 订阅方案
支持
Support
  • 帮助中心
  • 常见问题
  • 意见反馈
  • 更新日志
© 2026 子衿
v0.1.0Made with ink, by lamplight
← 子衿
登录

杂体诗三十首

南北朝江淹诗

【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
【】
。。
。。
。。
。。
。。
。。
。。
延伸阅读
南北朝
江淹
相关作品

赏析与白话译文

赏析

来源：古诗文网

据江淹《杂体诗序》可以知道江淹创作《杂体诗三十首》是针对当时理论界存在的“各滞所迷”、“贵远贱近”、“重耳轻目”倾向而发的。江淹正是通过创作拟古诗这种独特的方式来表达他对五言诗的观点。“拟古”是文人进行创作的一种途径。江淹在《杂体诗序》中说到：“今作三十首诗。教其文体。虽不足品藻渊流。庶亦无乖商摧云尔。”摹拟不仅是一种学习借鉴也是一种和前人交流的方式。江淹《杂体诗三十首》分别模拟了三十种其前的优秀诗作，除第一首《古离别》模拟无名氏古诗外，其馀二十九首按时代排列并标明所拟作者。江淹《杂体诗三十首》专门选取优秀的五言诗进行模仿，这既是对五言诗发展的一种肯定，同时又是一种探索。这个探索过程充分展现了江淹选择和批评的眼光。逯钦立的《先秦汉魏南北朝诗》中从汉代李陵到齐代汤惠休共收录三百四十多位诗人，江淹从中选取二十九位诗人。对后人品评五言诗起到了很深远的影响。在萧统的《文选》中收录了这二十九位诗人中二十六位人的作品。刘勰的《文心雕龙》和钟嵘的《诗品》也受到影响。

从江淹的《杂体诗三十首》可清晰地看到五言古诗的发展流变：从刘桢到左思、刘琨，从嵇康到玄言诗，从张协到谢灵运，以及玄言诗到山水诗。正因为这样，尽管江淹本人并未们明确说他的总结五言古诗发展史，事实上已经构架了一部五言古诗的史纲。

在《杂体诗三十首》中江淹选取自汉代古诗到刘宋末的汤惠休共三十家的诗体，对每一家各仿作一首，以下结合《杂体三十首》中拟作与被拟诗人的作品，选几例加以对照：　　第一首《古离别》“远与君别者。乃至雁门关。黄云蔽千里。游子何时还。送君如昨日。檐前露已团。不惜蕙草晚。所悲道里寒。君在天一涯。妾身长别离。愿一见颜色。不及其琼树枝。菟丝及水萍。所寄终不移。”前两句暗用《古诗》“浮云蔽白日，游子不顾返”的语意。“送君如昨日。檐前露已团。”这其中有一种对时间匆匆流逝的感触。“君在天一涯。妾身长别离”这里又化用了《古诗》“各在天一涯”的句子。“菟丝及水萍。所寄终不移。”“菟丝”下省略了“女萝”《古诗》有“与君为新婚，菟丝附女萝”是比夫妇的相依存，“水”与“萍”的比喻亦是此意。钟嵘在《诗品》中评论江淹“善于摹拟”。《杂体诗三十首》是江淹代表作，萧统的《文选》中全部收入。李善注日：“江之此制，非直学其体，而亦兼用其文。”这句话中的“体”是兼指题材、风格。“文”是语言文字。这首摹拟诗化用了《古诗》中的一些语句，熔铸得浑然一体。

在其它拟作中《潘黄门述哀》中江淹化用了潘岳《悼亡诗》中的一些文字和其相关题材的赋中的意境中“青春速天机。素秋驰白日”一句受《悼亡诗》其三中“曜灵运天机，四节代迁逝”的影响。

又如《陆平原·机宦》这首诗中也有好几处化用陆机的诗和赋得词语与意境。如“殂殁多拱木，宿草凌寒烟”这种造境，很明显受到陆机《怀士赋》“感亡景于存设，惋聩年于拱术”的等句子的影响。江淹在对诗句意境的巧妙运用的同时，也准确地把握了个体风格。如《杂体诗》中同样为山水游览方面的作品，也出现各自不同的特点。《殷东阳兴瞩》就显得比较平淡。《谢临川游山》和《谢法曹赠别》则体现出玄言味的轨迹。

被钟嵘称为“华艳”、“儿女情多，风云气少”的张华的诗。在江淹的拟作《张司空华离情》这首诗中很符合张华这一特点。其诗开头两句“秋月映帘栊。悬光入丹墀”即从张华《情诗》“明月曜清景，咙光照玄墀”而来，“佳人抚鸣琴。清夜守空帷”二句也融合了张华诗中“北方有佳人，端坐鼓鸣琴，终晨抚管弦，日夕不成音”及“幽人守静夜，回身人空帷”等句。

由于这三十首摹拟诗跟原作都很相似，迷惑了不少的名人大家，这种有趣的现象在文学史上屡见不鲜。例：《魏诗》卷七曹植名下的一首诗实为江淹《陈思王曹植赠友》开头两句：“君王礼英贤，不�千金璧。”以及中间的“从容冰井台，清池映华薄”两句。在逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》中还有几处误收的情况：把江淹的《颜特进侍宴》中“太微凝帝宇，瑶光正神县”两句归入颜延之名下，收在《宋书》卷五中。还有江淹的《谢临川游山》中的诗句“且泛桂水潮，映月游海�”，收《宋诗》归颜延之名下。江淹在拟作之前对所拟作者的创作风格应该有较深入的了解。

江淹的摹拟之作不仅仅是模仿前人的创作手法还有他的体悟，他能从每个被摹拟的作者的切身的感受中去摹拟，这是比单纯的摹拟更高一层的创作。这也是江淹的《杂体诗三十首》能被后人这么推崇的一个重要原因。

相关作品

  • 悼室人诗十首江淹 · 南北朝 · 诗
  • 古离别江淹 · 南北朝 · 诗
  • 咏美人春游诗江淹 · 南北朝 · 诗
  • 杂三言五首江淹 · 南北朝 · 诗
  • 杂体诗三十首江淹 · 南北朝 · 诗
  • 齐凤皇衔书伎辞江淹 · 南北朝 · 诗
  • 杂三言五首江淹 · 南北朝 · 诗
  • 杂体诗三十首江淹 · 南北朝 · 诗